厦门美术培训水粉画具体着色

　　厦门美术培训水粉画具体着色

　　(1 )干画法和湿画法在水粉画中，干画法一般是指厚涂堆叠的办法。此法能够反复地画，一遍不可再画一遍，体现目标比较充沛、深刻，也宜于初学者把握。这种厚画的画面，类似油画的作用，有浑厚之感。湿画法是以薄画为主，发挥水色渗化的作用，着色遍数不宜多，甚至白色部分能够空出白纸，具有水彩画湿润流动的意趣。当然，一些部分加厚也是能够的，干湿结合会增强体现力。

　　(2 )并置和重置并置是笔触在画纸上并排摆置，着色遍数较少，开始用色即厚一些。如着重二度空间的画面。先用毛粗暴色线勾一下轮廓及结构，添色时用并置的办法把颜色摆上去，压出色线。重置是一种叠色的办法，以色点、色线、色块进行堆叠着色。作画大都是重置与并置结合运用，以利充沛地体现目标。

　　(3 )干湿改变的把握颜色干湿改变是水粉颜料的特性之一。将颜色涂在画纸上，湿时感觉比较恰当，干后才会发现变淡变灰一些。不了解这一特性往往给着色带来被迫。把握这一特性，事前预计干后的作用，可防止后加之色成为不协调的“补丁”。作画时，应从薄到厚进行着色。先厚画再薄涂干湿改变大;先薄画，逐渐削减用水画厚，干湿改变不明显，较易把握。修正画面时也合适厚涂。也可在要修正的周围涂一点清水，修正的部分干后就会一致。

　　(4 )颜色的衔接画面需两块颜色衔接要，从明到暗要过渡圆润，颜色要衔接恰当。办法有三： a、利用湿画，使明色与暗色、此色与彼色，由于水的作用交互渗化，这样作用会而柔润。一遍不可，可照此办法再画一遍。b 、在两间用中间明度的颜色画上去，虽有明显笔痕，远看过渡。c 、两色衔接僵硬之处，可用其中一色在邻接处干扫几下，添加过渡的色阶。也可用笔蘸少量清水在僵硬之处轻扫几下，使两色衔接处从明度或颜色方面揉出过渡层次，转折即会。

　　(5 )用笔笔色在纸面上运动，出现笔痕，即谓笔触。一般经过画面中的笔触能够看出画家大致的作画次序和怎样用笔来塑造目标的，用笔不是意图，是一种体现手法，许多画家的笔法是有所差异的，有的大笔纵横，有的小笔点绘。哪一种笔法好呢?怎样用笔才对?应该从体现目标的意图着眼，根据不同物象的不同结构、不同质感和作者的不同感触，立足于体现。要从体现目标出发，为体现形体结构和颜色，灵敏运用涂、摆、点、勾、堆、扫等各种笔法进行描绘。